Zwei schwedische Diplomaten werden vermisst – vermutlich wurden sie entführt. Ein Einsatz für Amanda Lund, die Unterhändlerin.

Die schwedische Kriminalkommissarin Amanda Lund ist für ein Jahr in Afghanistan stationiert, sie bildet lokale Sicherheitskräfte aus. Gerade erst hat die 35-Jährige einen Angriff der Taliban überlebt, da erhält sie einen neuen heiklen Auftrag: In Kabul ist ein schwedisches Diplomatenpaar verschwunden. Die Botschaft geht von einer Entführung aus. Amanda ist Verhandlungsspezialistin, sie soll in dem Fall vermitteln. Jede Stunde zählt.

In Stockholm bei der Reichskriminalpolizei koordiniert Bill Ekman Amandas Einsatz. Die Sache muss unter Verschluss bleiben, nur ein kleiner Kreis ist eingeweiht. Gleichzeitig untersucht Bill den Mord an einem jungen Mann. Ein Regierungsmitarbeiter, wie sich herausstellt.

Obwohl Tausende Kilometer voneinander entfernt, verdichten sich die Hinweise, dass beide Fälle zusammenhängen. Die Spuren führen in höchste Kreise.

Der packende Thriller einer Insiderin: Autorin Anna Tell ist Kriminalkommissarin und Unterhändlerin.

Das Milieu stimmt, die Figuren auch, die Erzählperspektiven sowieso, das Potential an Glaubwürdigkeit ist hoch. Für eine Debütautorin wie Anna Tell ist das keine Selbstverständlichkeit.

Vier Tage in Kabul führt uns in jenes Afghanistan, in dem wir militärisch engagiert sind und das uns doch fremd bleibt. Amandu Lund will der Gerechtigkeit zu ihrem Recht verhelfen, ganz gleich wie unangenehm die Wahrheit ist. Zuhause in Schweden hat alles seine Ordnung, doch vor Ort herrscht Chaos.

Zwei schwedische Diplomaten wurden entführt, Amanda Lund soll sie befreien.  Anna Tell, die Autorin, lebt in Stockholm, ist Politologin und Kriminalkommissarin, sie hat 20 Jahre Polizei- und Militärerfahrung auf dem Buckel, auch als Unterhändlerin.

Ihr Geschick liegt darin, vor politischem Hintergrund, die Handlungsorte realistisch zu beschreiben, sie faszinieren den Leser, im „Café riecht es nach Bratfett und Schweiß, Männer gestikulieren wild, das Töpfe- und Tellerklappern nervt, es folgen knappe und schlüssige Dialoge, kluge Charakterbeschreibungen, genaue Abläufe, da wird nichts dem Zufall überlassen.

Die Story mischt eine Entführungsgeschichte, die jedoch etwas am Rande bleibt mit einer Erpressungsstory. Der schwedische Botschafter hatte Sex mit Männern.

Die Handlung in vier Tage zu packen schafft Dichte und verbreitet keine Leselangeweile. Es ist das packende Thriller-Erstlingswerk einer Debütautorin: weiter so!

Anna Tell lebt in Stockholm und ist Politologin und Kriminalkommissarin. Sie verfügt über zwanzig Jahre Polizei- und Militärerfahrung und war sowohl in Schweden als auch im Ausland im Einsatz. «Vier Tage in Kabul» ist ihr Debütroman und Auftakt zu einer Reihe um die schwedische Unterhändlerin Amanda Lund.

4 Tage in Kabul rowohlt

Ein abgelegenes kleines Atelier am Ende einer Allee, mitten in Paris: Hier hat sich die Londoner Polizistin Madeline eingemietet, um eine Weile abzuschalten. Doch plötzlich sieht sie sich Gaspard gegenüber, einem mürrischen amerikanischen Schriftsteller. Offenbar gab es einen Irrtum, denn auch er hat das Atelier gemietet, um in Ruhe schreiben zu können. Der Ärger legt sich, als die beiden erkennen, an welch besonderen Ort sie geraten sind. Das Atelier gehörte einst einem gefeierten Maler, von dem aber nur noch drei Gemälde existieren sollen – alle drei verschollen und unermesslich wertvoll. Als sie sich gemeinsam auf die Suche nach den Bildern begeben, wird ihnen schnell klar, dass den Maler ein grausames Geheimnis umgibt heisst es in der Verlagsvorschasu von PENDO. 

Schaun wir mal bei Wikipedia nach, was den Begriff KOMPOSITION ausmacht. Und da steht zu lesen: Komposition heißt in der Grammatik die Zusammensetzung von Wörtern, in der Bildende Kunst geht es um den formalen Aufbau von Kunstwerken, in der Musik liegt die Bedeutung des Wortes Komposition im Erschaffen von musikalischen Werken sowie das fertige musikalische Werk selbst, ja sogar die Mathematik beschäftigt sich mit dem Begriff und da heißt Komposition die Verkettung oder Hintereinanderausführung von Funktionen. 

In diese Rezension geht es ja um ein Buch, aber genau diese Ausdifferenzierung zeigt auf, worin die Kunst des Autors Guillaume Musso („Das Atelier in Paris“) liegt. In diesem Roman hat er auf 464 Seiten die Wörter so kunstvoll zusammengesetzt, dass seine Mischung aus Roman, Thriller, Krimi, und Romanze zu einem spannenden Leseabenteuer wird. Er komponiert wie auf der Leinwand ein Buch, das sich selbst in intensiven Farben mit der Malerei auseinandersetzt, denn es geht um das Lebenswerk eines Künstlers, dessen Sohn entführt wird. 

Nimmt man die Musik als Analogbeispiel, schafft es der Autor leise und starke Zwischentöne zu komponieren, der Text wechselt von Dur in Moll, die Dramatik nimmt zu mit Paukenschlägen wie in einer Beethoven-Symphonie und zuletzt hat Musso das schreiberische Talent, mathematisch genau die Zusammenhänge zu verketten, wie in mathematischen Gleichungen die Unbekannten zu setzen und am Ende doch eine logische und schlüssige Auflösung zu finden. 

Von der Handlung sei hier nicht viel verraten. Für Madeline und Gaspard beginnt eine spannende Jagd, die sie von Paris nach New York führt um ein verlorenes Kind wiederzufinden, der ständige Orts- und Perspektivwechsel ist abwechslungsreich und auf sprachlich hervorragendem Niveau und wenn die Personen durch Paris oder New York streifen geht man mit ihnen und mit der Handlung zugleich mit. Die perfekte Urlaubslektüre!

Guillaume Musso Das Atelier in Paris PENDO

Der Soundtrack zu diesem noch nicht gedrehten Film ist schon geschrieben: Richard Wagner hat sie für die Gralserzählung in seiner frühen Oper Lohengrin komponiert. Die Antwort auf das Verbot „Nie sollst du mich befragen“ ist eine der Glanzpartien für Wagnertenöre. Der Film zu dieser Arie müsste nach dem neuen Krimi „Bretonische Geheimnisse“ von Jean-Luc Bannalec gedreht werden, in dem der diesmal recht schusselige Kommissar Dupin seinen siebten Fall löst. Wie es bei tüchtigen Ermittlern immer wieder gern vorkommt: Eigentlich geht es auf einen Betriebsausflug mit dem engsten Team vom Commissariat in Concarneau. Mit dabei: Nolwenn, die Assistentin aus bretonischem Urgestein, Inspector Riwal, der Spezialist für keltisch-bretonische Legenden und sein immer skeptischer Kollegen Kadeg. Ganz nebenbei wollte Dupin auf diesem Ausflug in das sagenumwobene Waldgebiet einem befreundeten Kollegen aus seiner lange zurückliegenden Pariser Zeit einen Gefallen tun. In einem ungeklärten Todesfall sollte er einen Wissenschaftler befragen. Als Dupin diesen ermordet in dessen Haus auffindet, wendet sich der Ausflug in eine Ermittlung, die ihm von Paris von höchster Stelle, also vom Innenminister, als Sonderauftrag übertragen wird.

Der Fall des einen ermordeten Wissenschaftlers weitet sich aus, als zwei weitere Tote und ein – wie es aussieht – missglückter Anschlag hinzukommen. Alles spielt sich im Milieu einer Konferenz des Vorstandes der französischen Artusgesellschaft ab. Die Opfer gehören diesem Gremium an, die Täter stammen womöglich aus diesem Kreis. Alles dreht sich um die Gralsgeschichte, um Ausgrabungen an legendären Stellen, um den Quelltext der Parzivallegende. Der Forèt de Brocéliande ist in geheimnisvolles Dunkel gehüllt, das sich an manchen Stellen zu nahezu überirdischer Schönheit lichtet.

Genauso dunkel verhalten sich auch die Wissenschaftler, die den Ermittlern die wesentlichen Dinge bei den Befragungen verschweigen: Sie alle konkurrieren buchstäblich bis aufs Messer um eine begehrte Professorenstelle an der Pariser Universität. Dazu kommt ein Streit um das Projekt eines Erlebnisparks, dem sich die Einheimischen und auch die Artus-Forscher widersetzen. Alles ist undurchsichtig wie der Nebel, der sich mit dem immer verschiedenen Regen und einem betörend blauen Himmel ablöst. Bannalec macht aus seiner Bewunderung dieser Wetterphänomene in der Bretagne kein Hehl, er, der unter seinem Klarnamen Lektor eines Frankfurter Verlages ist, lebt gern in dieser für viele Deutsche so anziehenden bretonischen Landschaft. Er liebt die Bretagne und erzählt von ihren zuweilen bizarren Menschen ebenso liebevoll wie er von den einheimischen Gerichten schwärmt, den oft verschlüsselten Mythen, die diesmal ganz im Mittelpunkt des Geschehens stehen.
Der Status der Sonderermittlung im Auftrag des Innenministeriums verschafft ihm zusätzliche Polizeikräfte und sorgt für eine sonst nicht mögliche Beschleunigung. Dupin muss damit virtuos umgehen und gewinnt nur langsam einen Überblick. Er verzweifelt am Narzissmus der Wissenschaftler, die der eigenen Reputation wegen über Leichen gehen. Er muss und kann sich auf seine überaus tüchtige Assistentin Golwenn verlassen. Zweimal fordern Showdowns zu Adrenalinexplosionen bei seinen Lesern heraus, zweimal geht es gerade noch gut. Am Ende steht eine überraschende aber plausible Lösung und Dupin kann von diesem Betriebsausflug pünktlich nach Concarneau zurückkehren, wo Claire und er gerade eine neue, endlich gemeinsame Wohnung einrichten. Auch Kommissare sind Menschen.

Harald Loch
 
Jean-Luc Bannalec: Bretonische Geheimnisse
Kommissar Dupins siebter Fall
Kiepenheuer & Witsch, Köln 2018   394 Seiten  16 Euro

Der Titel ist verwirrend und lockend zugleich: Bewachen KROKODILWÄCHTER Reptilien im Zoo? Nein! Wir verraten hier nur so viel, sie leben im mittleren und südlichen Afrika. Was sie mit dem Roman zu tun haben, lesen Sie selbst, denn dieser Kopenhagen-Krimi ist das Beste, was ich in letzter Zeit verschlungen habe. Zugegeben, ein bisserl ist er zu lang geraten, manche Beschreibung etwas zu ausführlich, aber die treffsichere Genauigkeit, die packenden Dialoge, die vielfältigen Handlungsstränge, die dramaturgischen Kniffe, das alles braucht eben auch Platz. Auf 506 Seiten entfaltet sich deshalb ein spannender Psychothriller um einen Mörder, der nach einer Romanvorlage mordet.

Die Literatur-Professorin Esther de Laurenti schreibt an einem Kriminalroman. Da wird in ihrem Haus die junge Julie erstochen aufgefunden. Ihr Gesicht zeigt ein Schnittmuster.  Anette und Jeppe sind die ermittelnden Beamten von der Kopenhagener Mordkommission in diesem Romandebüt, das vom Schreiben her durchaus literarische Qualitäten hat und nach einer zweiten Folge schreit. Der Text fließt, die Personen leben, man spürt das dramaturgische Talent der Autorin, die für das Fernsehen und Theater arbeitet, choreographiert und als Regisseurin landesweit bekannt ist. Es wäre nicht der Diogenes-Verlag, wenn nicht bildende Kunst in dem Roman eine Rolle spielte, und zugleich ergeben sich immer wieder Parallelen zur literarischen Welt zwischen Realität und Fiktion, zwischen Normalität und Wahnsinn. Mehr sei nun wirklich nicht mehr verraten, auch Leser haben ihre Aufgaben zu bewältigen, Romanschriftsteller ebenso. Leser, übernehmen Sie! Und bitte Katrine Engberg, ein Nachfolgethriller!

Casablanca, Filmmythos, Cinemakulisse, Krimigassen, Männerhelden, Frauenzimmer, Nordafrika pur! Hitze herrscht, dass der Asphalt aufweicht, Köter streifen durch die Strassen, amerikanische Cabriolets dienen als Liebesnester. In Marokko ist genug Stoff für den Krimi noir vorhanden, auch wenn die Frauen wegen der Hitze nur wenig Stoff tragen.Gina, eine junge Spanierin wird vergewaltigt undschwer verletzt aufgefunden. Ist der Täter unter den einheimischen Arabern zu finden? Der Autor Tito Topin, französischer Schriftsteller, erfolgreicher Drehbuchautor und Grafiker entführt nach Casablanca in die 1950er Jahre, in die Kolonialzeit, als Plastikbomben gegen die französischen Besatzer gezündet wurden. Als gebürtiger Marokkaner kennt Topin die historischen Zusammenhänge, als Casablanca einem Pulverfass geglichen hat und die "Scheissaraber" unter Generlverdacht standen. Topin kennt die Brutalitäten des Alltags, er weiss um alle menschlichen Regungen zwischen Hitze und Hölle, er findet die mehr als deutliche Alltagssprache seiner Figuren, die drastisch sein muss in einem serie-noir Krimi. Kurze Sätze, treffsichere Beschreibungen, man riecht, spürt, fühlt die Handlungsumgebung, schmale Dialoge, Einwortsätze! Dramatik treibt die Handlung voran und zeigt Topins Talent als Drehbuchschreiber. Fieber in Casablanca. Man wird als Leser angesteckt vom serie Noir-Virus und die Fieberkurve steigt...

Tito Topin Casablanca im Fieber DISTEL

IRRTUM

Mein 20. Jahrhundert und andere kleine Erkenntnisse.

Vorlesung zur Verleihung des Nobelpreises für Literatur 2017 Blessing

Erkenntnis und Irrtum zugleich stehen am Ende der Nobelpreis-Vorlesung von Kazuo Ishiguro: „Der Schwedischen Akademie, der Nobelstiftung und dem Volk von Schweden, die über viele Jahre hinweg aus dem Nobelpreis ein strahlendes Symbol für das Gute gemacht haben, nach dem wir Menschen streben, - ihnen sage ich meinen Dank.“ 

Was sich hinter den Kulissen der edlen Akademie abspielte, konnte der renommierte Booker-Prize-Träger und 2017 nobel-geadelte Literat damals noch nicht wissen. Nobelpreise werden auch nicht so schnell und gerne zurückgegeben wie ECHOs. Das schwedische Komitee hat erst einmal auf Zeit gespielt. 

Beim Blättern durch „Mein 20. Jahrhundert und andere kleine Erkenntnisse“ begegnen uns einige literarische Erkenntnisse, die wir ja eigentlich schon wussten. Das sieht selbst der Autor ein. 
Wir erfahren auch viel Privates aus dem kleinen Bändchen, wie der Autor in der Stadt und auf dem Land wohnte, welche Literaten er mag, wie Großbritannien auf ihn wirkte, warum er sich ein Japan imaginierte, aus dem er stammte.

 
Er reflektiert seine Werke vor diesem Hintergrund und spürt ein Bedürfnis nach „Bewahrung.“  Er entdeckt Methoden, wie er Vielfalt auf einer Romanseite entwickeln kann. Er entdeckt auch die menschliche Stimme als Ausdrucksorgan für Stimmungen.

 
Der Literat stellt sich die Frage wie Menschen aber auch Nationen zwischen „Vergessen und Erinnern“ schwanken. Und am Ende spürt der Nobelpreisträger eben auch auf, dass Wendepunkte im Leben eines Schriftstellers, oft banale Momente, stille private Funken der Erkenntnis sind. Man muss sie erkennen, sonst entgleiten sie einem. 
Der Autor empfindet auch die „private Blase“ in der er selbstreferentiell steckt, fordert die Vielfalt literarischer Kulturen weltweit zu erforschen.

 
Es ist nicht das revolutionär Neue, das wir in diesem sehr persönlichen Text entdecken, es ist die private Selbst-Vergewisserung, an der wir als Leser teilhaben. Es wühlt uns zwar nicht besonders auf, das Buch enthält jedoch Hinweise auf weite und weitere, weltweite Blickwinkel, auf Möglichkeiten einer literarischen Entdeckungsreise.

 
Man möchte dem Nobelpreis-Komitee empfehlen sich diese Rede erneut vorzunehmen, um eigene Wendepunkte in der Arbeit der Stiftung zu entdecken und auch Konsequenzen daraus zu ziehen. Über sich SELBST. Als Gruppe und als Individuum. 

Leser: Das Nobelpreis-Kommite, Preisträger und deren Literaturfreunde

Lesegrund: Selbsterkenntnis

Drei Charakteristika spielen bei Léo Malet eine Rolle – in seinem Leben hat er viele verschiedene Milieus durchstreift, das kommt seinen Krimis zugute, denn die wechseln die Milieus ebenso und die Arrondissements, also die Viertel von Paris, genauso. Das war sein Markenzeichen, jeden Nestor- Burma-Roman in einer anderen Ecke von Paris spielen zu lassen. Leo Malet war Bankangestellter Chansonnier, Büroangestellter, Filmstatist, Journalist, Herausgeber einer Modezeitschrift und Ghostwriter eines analphabetischen Erpressers. 30 Jahre lang schrieb er an der Paris-Serie. FIEBER IM MARAIS spielt im 3.Arrondissment. Beim Pfandleiher wird der Privatdetektiv niedergeschlagen, eine schöne Blonde kommt ins Spiel und ein Pfandleiher. Ein Brieföffner steckt in seinem Rücken. Wer war's? Wunderbare Noir-Krimi-Sprache fasziniert uns in diesem Buch. Kostprobe: „Es war so tot wie diese Hoffnungen. Vielleicht sogar noch etwas mehr.“ Oder „Ich steckte meine Pfeife an und stieß etwas Rauch aus, um die Luft zu verbessern.“ Die Handlung ist übersichtlich, und dennoch pflastern einige Leichen Nestor Burmas Weg. 

Fazit    Lockerflockige Krimi-noir-Unterhaltung

Leser   Parisfans, Krimifreunde, Krimi noir-Fanatiker